Выборг

Я была в Выборге. До этого - проездом в Финляндию, потом - в ночном клубе, в пьянках и гулянках. Дорога на машине, болтовня и сон, взгляд на Замок сквозь стекло. Равнодушная фраза :"Красивый город". "Да, красивый". "Надо погулять" -"Да, надо..." И никто не шел дальше входа в кабак. Не те это были люди. Не то время.

Теперь я по-настоящему посмотрела город с теми, кто способен увидеть его красоту. Высокие кривые улочки, мощеные булыжником. Развалины старых лютеранских церквей. Низкие древние домики, похожие на картинки к сказкам Андерсона. Средневековый Финский городок. Я была в Финляндии и видела их маленькие города. В них царит обычный финский порядок, и потому они имеют совсем иной вид. Там нет и доли той атмосферы старины, которая живет в Выборге. Даже Стокгольм, красивейший и древнейший город, сохранивший всю архитектуру средневековья, не произвел на меня такого сильного впечатления. Выборг - город романтизма. У него есть еще не оскверненная руками цивилизации аура подлиности. Развалины, увенчанные цветущими кустами сирени и шиповника, покосившиеся домики, невосстановленные памятники - это все сохранило печать времени, все говорит с нами. На поле, усыпанном валунами, я увидела пейзаж Фридриха. Около капеллы в парке "Монрепо" вспомнила финал романа "Ангел Западного окна". Там же прикоснулась к плитам могил семьи фон Николаи, и снова перед глазами пронеслись картины. Фридрих нашел бы здесь вдохновение для истинного романтика - руины истории, одиночество души и красота вечной природы.

Мое сердце осталось в Выборге.

Друзья, если я слишком часто молчала или казалась отвлеченной - простите мне рассеянность. Это всего лишь признак глубокого счастья. Когда мне по-настоящему хорошо, я могу молчать часами. Это не значит, что я не общаюсь с окружающим миром. Напртив, я его слушаю всей душой.

Спасибо Мичи и Харуке за эти дни волшебства.

Спасибо Вам всем, друзья, за прекрасное общество.

"Я в тихом счастии внимаю музам древним"...



Картина: ФРИДРИХ, На могиле Гуннов.

---

И узре ослица чудесное известие...

23-24 сентября Кейв в Москве, со своей сольной программой. 21 сентбяря - в Питере (БКЗ).

Порву я на себе последнюю рубаху, если это правда. Jetta, на этот раз ты идешь со мной.

Надеюсь, снова будет яма, плевки Николая Эдуардовича, и - ясное дело - адово пламя, трус, буря и град.



Только жаль, что в этот раз с ними не будет Бликсы.

---

Не кочегары мы, не плотники...

Нет, друзья.

Я не в запое по случаю окончания Университета. Я тружусь в поте лица своего. Ремонт - это святое.

Да и потом - надо же приобретать профессию, более близкую к жизни, чем режиссура.

Я почти маляр, почти штукатур и почти клейщик обоев. Ура, товарищи!

---

5 счастливых лет

Ну вот, дорогие друзья! Теперь я есмь дипломированный специалист и могу поносить заведение, дипломом меня наградившее, сколь душе угодно.

Справедливости ради надо сказать, что решение, принятое мною пять лет назад, не было совсем уж внезапным. Как-то так сложилось, что еще в младших классах школы я впала в маразм, называющийся творчеством. В числе прочего это выражалось через попытки устроить детский театр. Особо запомнились мне постановка «Лабиринта» (!), предпринятая в 6 классе, и с позволения сказать «роль» в спектакле «Ночь перед Рождеством». Так прошла школьная пора…

Первый свой университет я бросила.

Во втором проучилась недолго.

Оба учебных заведения никак не были связаны с театром, но сцена из моей жизни не исчезла, потому что как раз в эти годы я успела побыть манекенщицей. В процессе моего покорения мирового подиума гиганты индустрии моды упорно советовали мне приобрести актерскую профессию.

Потом я снялась в кино, и мой приятель режиссер решительно отговорил меня поступать в Театральный. Впрочем, я не особенно хотела. Посмотрев со стороны на процесс создания киношедевра, я решила, что гораздо интереснее орать на актеров из зала, чем прыгать по сцене под звуки матерной речи.

Основательно изучив справочник для абитуриентов, я решила, что для меня наиболее интересно то заведение, где будут давать самые разные артистические навыки. В силу разбросанности моих влечений это показалось мне полезным для выявления истинного таланта. Идеально в этом плане подходила кафедра режиссуры «Масс. Пр.», куда я и завернула вместе с подругой одним прекрасным летним днем.

В холле кафедры мы увидели юношу в майке, в драных «трениках» и с мячом, который радостно агитировал: «поступайте, здесь весело!» Мы решили, что кафедра, чьи студенты разгуливают по аудиториям в майках и трениках, заслуживает доверия. Окончательно сразило нас расписание занятий, согласно которому два дня в неделю были заняты всего двумя лекциями - режиссурой. «Поступай, здесь халява!» - радостно советовала подруга, и я подала документы. Кто же знал, что режиссура – это не лекция и не «пара», это пытка с 10 утра до 10 вечера, в процессе которой одетые в «треники» студенты лают, мычат и ползают по полу, стараясь выработать пластику гиппопотама.

Экзамены пролетели как-то внезапно и легко. Я прошла конкурс, составлявший 7 человек на место. Ни блата, ни знакомых у меня не было. Видно, судьбе было угодно, чтобы я варилась в этом адовом котле 5 лет.

На первом курсе я пыталась играть, петь, танцевать и что-то придумывать.

На втором я стала избегать ролей.

На третьем мечтала стать дворником.

На четвертом чуть не ушла.

Пятый закончила с дипломом. Не исключено, что с красным.

Университет отнял у меня очень много времени. Когда нормальные учащиеся прогуливали лекции и качали из сети рефераты, студенты нашей кафедры тратили нервы на репетициях, придумывали и писали сценарии, выплясывали на капустниках. Никто не пропускал режиссуру, ибо это было чревато мгновенным скандалом. Перед показами клеили, пилили, строгали реквизит, шили костюмы, репетировали до нервных срывов и обмороков. Помню, что для показа на четвертом курсе я нарисовала 30 фигур: 4 статуи летнего сада, 2 фонтана, несколько зверинцев, домики, и около 20 силуэтов дам и кавалеров разных эпох. Все это мы наклеивали на картон, укрепляли треногой, и выносили на сцену в процессе выступления. Тогда самым ходовым был анекодот про «ероплан», который мы «склеем, чтоб улететь к **** матери».

Однако Университет многое дал. Я так устроена, что стараюсь найти полезное в любом учении – я читала, слушала, писала. Общий уровень эрудиции от этого не пострадал, а сидеть над книгами я люблю, как это ни ужасно.

Что же касается профессии, то в силу обстоятельств изучения она серьезно меня разочаровала. Все эти 5 лет я ненавидела выходить на сцену. За все эти 5 лет я не смогла поставить ничего стоящего. Единственное, что было отдушиной – работа сценариста.

Вероятно, я навсегда бы возненавидела сцену и все, что с нею связано, если бы не те люди, которые были для меня настоящими «мастерами» все 5 лет – мои любимые артисты. Наблюдая за ними, учась у них, я осторожно пробовала примерять знания к их примеру, а затем к себе. Так удалось не свернуть с пути. Я сделала «Крылья морей» и поняла, что могу. Научилась и сумела остаться собой – может быть, бездарной, неумелой, робкой, но – собой.

Зачем-то было нужно, чтобы я все же училась здесь, с этими людьми, у этих преподавателей, чтобы были эти 5 лет. Зачем?..

Вероятно, в этом все же есть смысл.

---

Сдала последний ГОС.

Появлюсь тогда, когда достану свое лицо из чужого салата.

---

Мистико...

---

Крепко-накрепко Поздравляю Jettа, которая тоже сегодня защитилась

Картина называется "The Nautilus fairy "

---

Хвалите меня, хвалите!

Ну вот, «в дыму и пламени» я защитила диплом.

Светила науки поздравили и выразили особую благодарность.

Приятно, хотя все это условно. Тем не менее план максимум выполнен: защита есть, и выступить удалось достойно, несмотря на волнение.

Остался госэкзамен по специальности, и – «я свобоооооооооодееееен!»

---

Spaсeman

Из фильма с Луи Де Фюнесом:

"- Я не ем мой фюрер!

- А зря. Ваш фюрер гут!"

То же самое могу заметить про Кевина Спейси. Радует.

Видели в выходные "Обыкновенный преступник"? Конечно, не "Красота по-американски". Но все равно - красота имеется.

Рекомендую "Планету К-Пекс". Не помню, чтобы за каким-то актером я следила с отвалившейся челюстью в течении 2 часов. Игру стоит увидеть.

Ему свойственны отрицательное обаяние, скрытое под совершенно обычной внешностью, и особая степень отмороженности, действующая на меня магически. Вот в "К-Пекс" она и выразилась в полной мере. Открытый финал фильма только вселяет уверенность в то, что в Голливуде не один Кристофер Уокен произошел от гуманоидов.

---

Читая дневники

Himmel, с тобою не сравнится Петрарка.

Даже он не воспевал Лауру так, как ты воспеваешь Michiru

Michiru, ты подобна Беатриче.

Но даже она не заводила Данте так далеко, как ты – Himmel

---

Сновидение

Смотри, как больно –

Горят ладони.

В оврагах лунных

Ты прячешь крылья.

Бежишь по струнам –

…Вы были, были…

Луна и горы…

Зовут предгорья…

Залиты кровью

Луга Наварры,

Кричат вороны:

…Элиза Барра…

Бежать по крови –

Не оглянуться!

Забыть при беге

Шамана танцы,

Лицо из снега…

…Вернись, останься…

Упасть в соцветья.

Услышать небо –

Как гром грохочет –

О, где вы? Где вы?

Луга и руны,

Луна и чары…

…Элиза Барра…

…Элиза Барра…

---

Существует степень охренения, после которой уже "поздно пить борожоми". Кто-то беспокоится, какой диплом ему дадут - красный или синий. Хоть справку - только бы конец этому безумию.

Девушки-сокурсницы всерьез обеспокоены тем, какое платье надеть на выпускной.

Я обеспокоена тем, как бы мне дожить до этого праздника похорон.

---

deus conservat omnia

Пришла в Фонтанный Дом смотреть сцену.

Поднялась в Белый Зал, как к себе домой, и гордо прошествовала мимо оторопевшей старушки-смотрительницы. Бабушка бросилась за мной, засыпав вопросами. Пришлось обьяснять, что я написала дипломный сценарий представления, посвященного этому дому, а теперь мне нужно уточнить размеры и особенности зала. Старушка сделала квадратные глаза, но двери отворила.

Я вошла в помещение и увидела сбоку портрет фельдмаршала Шереметева. Обрадовалась:

«О! Борис Петрович! Давно не виделись»…

Потом прошлась по залу, измерила шагами сцену. Заставила бабулю умолкнуть заявлением: «Пойду взгляну на Прасковью», и почти по-хозяйски ринулась в коридор.

Я прошла вдоль вереницы комнат, мимо таких же удивленных старушек, и остановилась у портрета Жемчуговой. Он висит сбоку, в одном ряду с изображениями ее сына и танцовщицы Шлыковой - маленькая овальная картина в сине-жемчужных тонах. Из голубого полумрака выступает бледное лицо, обрамленное напудренным париком. На голове – античный шлем с перьями (Прасковья позировала в костюме Белинды). Серо-голубое платье. Шеки нарумянены, лицо прозрачно. Вблизи хорошо видны глаза, одинаковые на всех ее портретах – миндалевидные, темные… Складка губ, рисунок бровей – все кажется знакомым. Я в очередной раз удивилась своему сходству с актрисой, умершей три века назад. Может, она моя родственница?

Шагая назад, вспоминала, каким же образом я впервые попала в Шереметевский дворец. Еще в школе меня направили на практику в музей Анны Ахматовой, находившийся здесь же, в Фонтанном Доме. Тогда я была почти не знакома с наследием поэтессы, а про само здание и вовсе ничего не знала. Но едва я вошла в темную квартиру, где жила Анна Андреевна, как это место мне понравилось. Особенно впечатлил последний зал, посвященный поэме «Без героя». Он был украшен занавесями с изображениями комедиантов. В обычной для этой квартиры темноте светились рисованные маски. Мне сразу запомнились старое зеркало, статуэтка Олечки Судейкиной в роли Коломбины и посмертный портрет Жемчуговой в гробу. Там я впервые что-то услышала о ней. Казалось бы, причем тут крепостная актриса? Экскурсовод пояснила, что Ахматова очень интересовалась ее судьбой и была уверена, что призрак Жемчуговой все еще бродит по парадным залам дворца. Эти мрачные истории об умерших актрисах, забытой и несочиненной музыке, зеркалах и поэмах так меня впечатлили, что я написала странный рассказ, ныне безвозвратно утерянный. Помню, что он назывался «Два кольца», и речь в нем шла о том, как одному мужику явились призраки двух женщин-сестер. Одну звали Коломбина, а другую – Психея. Чего им было надо и при чем тут кольца – я уже не помню. Это было 10 лет назад. Почему-то я вспомнила о рассказе именно сегодня.

Короче, в тот день, когда я впервые увидела квартиру Ахматовой, в моей голове что-то замкнуло, и с тех пор Фонтанный Дом стал для меня обьектом постоянного интереса. Обычный петербургский дворец, заложенный в Петровскую эпоху фельдмаршалом, битком набит музеями, экспонатами и призраками. В его стенах постоянно ощущаешь какое-то присутствие, какую-то грустную тайну. В парадных залах вереницей кружат бесплотные видения графов, крепостных, императоров. На задворках темных квартир притаились духи поэтов и актеров эпохи серебряного века. Самое удивительное – то, что этот дом, единожды впустив в себя музыку, уже больше с нею не расставался. Какими-то неизвестными тропами в пространстве трех веков здесь постоянно пересекались музыканты, актеры, художники и поэты разных эпох. Спрятав за пышным фасадом обычную петербургскую нищету, Дом все еще стоит, загадочный и молчаливый. Как мудро Ахматова написала о нем:

«В том доме было очень страшно жить.

И ни камина свет патриархальный,

Ни колыбелька моего ребенка,

Ни то, что оба молоды мы были

И замыслов исполнены,

Не уменьшали это чувство страха.

И я над ним смеяться научилась,

И оставляла капельку вина

И крошки хлеба для того, кто ночью

Собакою царапался у двери,

Иль в низкое заглядывал окошко,

В то время, как мы, замолчав, старались

Не видеть, что творится в зазеркалье,

Под чьими тяжеленными шагами

Стонали темной лестницы ступени,

Как о пощаде жалостно моля.

И говорил ты, странно улыбаясь:

«Кого «они» по лестнице несут?»

Теперь ты там, где знают все, скажи:

Что в этом доме жило кроме нас?»



2 сентября 1945,

Фонтанный дом.

---

Кам он эври боди

Спор с Summon God относительно привлекательности певицы Tory Amos напомнил мне одну статью А. Троицкого, посвященную сексуальности артистов. Автор разделил поющих мужчин и женщин на категории по типам их образов и попытался дать определения потребителям. У женщин получилось 3 категории:

1. Террористки (Мадонна, Тина Тернер, Нина Хаген)

2. Куколки (Кайли Миноуг, например)

3. Интеллектуалки (у Троицкого это: Кейт Буш, Анни Леннокс и Лори Андерсон. Но сюда же следует отнести и пресловутую Тори, и Пи Джей Харви, и Диаманду Галлас...)



У мужчин выявилось 4 категории:



1. Террористы (Джаггер, Принс)

2. Сладкие мальчики (бойз-бэнды и прочие вечнозеленые растения)

3. Рыцари (у Троицкого это: Брайан Ферри (ах), Стинг (ох), Брайан Адамс (хм), Род Стюарт (кхе-кхе) и Дэвид Боуи (с уклоном в категорию 4!)

4. Сердцееды-интеллектуалы. Определение автора (запомнила наизусть): "Это циники/романтики, алкоголики/семьянины - Ник Кейв, Том Уэйтс и Леонард Коэн". Автор советует дэвушкам обратить внимание не только на внешность этих монстров, но и на их нетленное творчество. Не буду говорить, что я этот список могу дополнить неописуенными красавцами, чьи имена в моем дневнике все уже задолбались читать.



По мнению Троицкого, категория 1 востребована решительно всеми, независимо от пола и возраста. Спрос на откоровенную сексуальность велик и ужасен.



Категория 2 мужская - бойзы - востребована девушками юного возраста. Это вариант улучшенных одноклассников. Поскольку поколения юных девиц подрастают, бойз-бэнды недолговечны, но как явление будут существовать всегда, сменяя друг друга.



Категория 3 мужская - рыцари - нравится девушкам, стремящимся в содержанки к богатому, солидному и надежному мужчине. Образы именно этих мужчин и являют собой перечисленные артисты. Меня лично Брайан Ферри очень вдохновляет. Роскошь, а не рыцарь...



Категория 2 женская - куколки - для этих самых богатых и солидных мужчин, у которых уже все есть и они могут украсить свой быт излишествами вроде "поющих трусиков". Олигархи именно так и делают, а простые мужики всего лишь мечтают, глядя на Кайли, что вот если бы они были богатыми и солидными...



Ну, и категория 3 женская,4 мужская - интеллектуалы - понятное дело, для таких же больных, как и сами артисты.



Подводя итог исследованиям, Троицкий мудро замечает: несмотря на обьективность этой картины, предугадать эротические эмоции слушателя невозможно. В качестве примера Артемий Кирыллыч рассказывает две истории: одна его знакомая находила безумно эротичным голос Барри Уайта (рычаще-хрипящий), но когда увидела эту "жирное черное чудовище", то была в ужасе. А другая знакомая - рафинированная интеллектуалка - призналась Троицкому, что находит безумно сексуальным... Аксела Роуза из "Guns'n'Roses". Так что каждому свой кайф.



Могу только добавить, что меня тут на днях спросили, кого из современных голливудских актеров я нахожу сексуальным. Я была в шоке, потому что не смогла ответить. Бред Питт, Бен Эффлек и Хью Грант меня совершенно ничем не интересуют. После долгих раздумий я сказала "Дэннис Хоппер". И добавила еще кучу классных людей: Джереми Айронса и Кристофера Уокена, Гэри Олдмана и Энони Хопкинса, Гэбриэла Бирна и Кевина Спейси... Ничего, что все староваты и порядком потрепаны в клиниках для алкашей. Зато настоящие.

И никаких там пустых бамбуков вроде Бена Эффлека.

---

Вчера был фильм "Король танцует". Кто-нибудь видел? Там потрясающая оперная музыка.

Хочу.

---

Моя Звезда?

Актур

Луна в момент рождения расположена: 12°6'2" Весы. Ваша звезда, Арктур - Альфа Волопаса, оранжевый гигант, 0-й звездной величины. Индийское название: Свати (Swati). Свати - 'дева', божественная звезда; переводится как 'меч', и как 'жрец'. Это вызывает мысль о человеке путешествующем, способном отсечь материальные привязанности, образованном в области теологии. Свати также известна как 'самостоятельная', что указывает на независимый характер мыслей и дел человека, испытывающего влияние этой звезды. Господствующее божество здесь - Вайю, бог воздуха. Такой человек праведен, ловок в торговле, его речь приятна, он умерен, сострадателен. http://fevac.pisem.net/JS/yourstar.htm

---

...торррррр

Есть место в моем сердце, которое закрыто для всех, кроме одного человека. Родители и мужья, дети и внуки, друзья и враги остаются вне этих тайн. О них знают те, кто безмолвно идут рядом, за плечом.

За почти 10 лет я поняла, что такие вещи нельзя обьяснить, да и не нужно пытаться.

---

птицам моим любимым

"Не знаешь, как выразить нежность", - как-то написал Кузмин. Бывает, она все-таки захватывает сердце и побеждает. И тогда находятся слова...



Ангелу



Выпускаю дым из больших ресниц.

Не дыши, дитя, - будешь золотым…





В тот темный час, когда я родилась,

Ты наклонился над резной кроваткой,

И на чело мое легла облаткой

Твоя слеза, посмевшая упасть…



Родители спешили приласкать.

Ты тихо появился между ними,

Шепча мне мое истинное имя,

Когда они решали, как назвать.



Никто не знал, что видит глаз дитя –

Ты был как лик на сумрачной иконе.

Как месяц на уснувшем небосклоне.

Как искры, что во тьме ночной летят.



Так – улыбнувшись чернотою глаз –

Ты положил мне в колыбель проклятье –

Мой знак, и наше вечное распятье –

В тот темный час, когда я родилась…

---

For Jetta

В утешение - от Дэвида Тибета и от меня... Только что прочла этот стих совсем по-другому...



Все меняется –

Так говорят –

Хорошее –

К худшему...

Все разбивает

Вращенье назад,

В иное,

Не лучшее...

Все опадает ночью с небес,

Уносится ветрами...

Вниз...

Твоих волос блеск,

Они были

Светлыми,

Твои глаза были черными,

Улыбка – алою,

Как танцующий бог...

Но ложь падала,

Падала

Из губ твоих слезой миров,

Как серде мое порвано,

Падает,

Словно кровь...

Все вокруг бесформенно,

Кажется, раздирает себя,

Опадая златыми водами –

Капли несет к земле

Слезами

Черными...

И все это должно кончиться,

Все

Разрушиться,

Как ты, как я...

Я упаду,

Когда ты опустишься...

И ты стоишь в руинах там,

Разбитых звездами,

И все идет, идет к концу,

Из пыли создано...

О, все меняется,

И все течет,

Как было ранее...

Но весь этот мир падет –

Падет

Взрывом надежд,

Сиянием...

---

Рецензия на дипломную постановку массового праздника, или ...

Вперед, к Победе!

Праздник проходил в зале Дворца Культуры имени деятеля эпохи революции З. Подколодного. Сцена, оснащенная пыльными кулисами красно-буро-серого цвета, была по задумке режиссера украшена кислотно-зелеными шарами. Это оригинальное цветовое решение придавало площадке нарядный вид. В центре сцены находилась масштабная декорация в виде танка, на вершине которого стояла обьемная статуя пионера с горном. Вообще-то по задумке сценария вместо пионера на танке должны были стоять солдаты, но художник-декоратор на генеральной репетиции ушел в запой, и план остался нереализованным. В запасниках ДК нашлась только статуя пионера, которого и водрузили на пьедестал. Режиссер решил, что в принципе это вполне может символизировать надежду бойцов и их оптимистичный взгляд будущее. Оформление сцены завершала расположенная над пионером надпись с заглавием праздника: «Вперед, к победе». Заглавие тоже пришлось изменить. Изначально оно звучало как «Сны Дворца Культуры», но из-за потери художника это название осталось лишь на бумаге. Впрочем, режиссер находчиво использовал старый лозунг «Вперед к победе коммунизма» в урезанном виде.

Зал был заполнен публикой до отказа. Состав ее был разнообразен: в первый ряд сели работники ДК, довольные предстоящей возможностью отвлечься от несуществующей работы.

Вторые два ряда занимали ветераны, пришедшие на праздник по приглашению, обещавшему бесплатный ужин в местной столовой. Четвертый ряд и пятый ряд дружно оккупировали курсанты военных училищ, направленные на мероприятие приказом вышестоящего начальства. Курсанты собирались использовать вынужденный культурный отдых по назначению и потому взяли в буфете 18 ящиков пива, являвшегося спонсором праздника. Остальные места пустовали, но можно сказать, что они были заняты, потому что все стулья последующих рядов были сломаны еще в эпоху перестройки на выступлении доктора Кашперовского. Из-за постигших ДК финансовых трудностей сидения не починили, обходясь пятью первыми рядами.

Так что в зале был аншлаг, и публика пребывала в недоуменном ожидании, когда погас свет.

Луч «пушки» выхватил из темноты гусеницы танка, у которых стояли чьи-то ноги. Зрители услышали мужской голос, доносившийся сквозь помехи микрофона: «Указом от 19 ноября 1921 года дворец графа Кукуева передается революционным массам! Здесь надлежит в кратчайшие сроки создать оплот пролетарской культуры! Наркомсвет А. В. Луначарский. Ураааа!» Луч метнулся по сцене, и через некоторое время зажглись прожектора. Публика увидела, как мужчина пошел к левой кулисе, но затем почему-то резко повернул вправо. Из левой кулисы победно вышли три юноши в модных костюмах и почему-то в красных пионерских галстуках, которые несли плакат «Да здравствует Ленин!». «Ура товарищу Сталину!» - донесся из зала слабый возглас кого-то из ветеранов. На сцену тем временем вышли два странных человека в черном – юноша и девушка. Красные папки с надписью «80 лет» в их руках указывали на то, что они были ведущими.

Ведущие встали у единственного микрофона и стали попеременно отталкивать друг друга, стремясь прочесть свой текст. «Так был основан Дворец Культуры им. Товарища Подколодного» - сказал юноша. « И в нем кипела творческая жизнь, которая вскоре была сломлена трагической эпохой войны» - грустно добавила девушка. Свет погас, и в наступившей темноте послышался стук каблуков ведущих, завершившийся звуком падающего тела и сдавленным матерным возгласом. Луч выхватил из темноты трех молодых людей, только что маршировавших с лозунгом. Они стояли на сцене клином, и вместо красных платков на них теперь были шапки-ушанки. Тела актеров, все также облаченные в черные костюмы, перехватывала крест-накрест белая липкая лента. Это, по мнению режиссера, символизировало блокаду города.

Юноши с явным усилием делали шаги навстречу залу, с трудом переставляя ноги. Эта сцена особенно удалась актерам – возможно, потому что двое из них уже успели выпить столько, что не могли стоять. Третий пока держался, с усилием произнося слова: «Дни блокады – самые трагичные страницы памяти. В городе мороз доходил до плюс 40 градусов! Голод убивал людей пачками – по воспоминанием повара Дворца Культуры, в зиму 1941 года он сварил студень из останков 27 человек!»

В зале запахло корвалолом - ветерану во втором ряду стало плохо. Кого-то стошнило.

«Но повар не стал есть эти печальные запасы», - продолжал артист - «Он кормил ими блокадных детей и сам умер от голода! Мы никогда не забудем подвиг героев тех дней!»

В наступившей тишине из зала послышался стук падающего тела, ставший завершением этого трагического эпизода. Актерам удалось достичь в этой сцене большого жизненного правдоподобия, необыкновенно натуралистично покачиваясь и растягивая слова, как делали ослабевшие жители блокадного Ленинграда. Режиссер понимал, что эти исторические факты жестоки и ужасны, но использовал их для обозначения глубины и чудовищности предлагаемых обстоятельств, чтобы следующая сцена подьема народных масс была максимально яркой. И сцена подьема началась.

На сцену вышла артистка с маленькой детской гармонью в руках. Тонкие ноги актрисы были одеты в синие колготки и туфли на платформе. Выше находились защитного цвета мини-юбка и солдатская гимнастерка, с трудом застегивающаяся на очень обьемном бюсте. Голову венчала пилотка, из-под которой весело выглядывали розовые сережки в виде сердечек. Артистка сделала прыжок ногами и запела а микрофон:

Ха-ра-шо, все будет ха-ра-шо,

Все будет ха-ра-шо,

Я это знаю!

Ха-ра-шо, все будет ха-ра-шо,

Ох, чуствую я девки - захуляю!

Эту роль исполнил преподаватель балетного кружка ДК Аккакий Илларионович Мужебабов. В процессе репетиций возникли кое-какие трудности, потому что Мужебабов желал выходить на сцену не в гимнастерке, а в купальнике и боа. Но по мысли режиссера, номер должен был показать надежду русских солдат на победу, и потому ему удалось все-таки убедить актера создать образ окопной жизни. Зрелищность и убедительность этому выступлению придала пластическая композиция, развернувшаяся на заднем фоне: дети с цветами и красными флагами танцевали танец надежды. В номере был задействован ансамбль «Клубничка», принадлежащий кружку танцев для детей-инвалидов с ограниченным развитием и находящийся здесь же в ДК.

Эта композиция стала органичным финалом эпизода, хотя и не обошлось без технических накладок. В конце танца кто-то из детей задел колесом инвалидного кресла декорацию, и статуя пионера упала, заставив танк уехать в левую кулису. Артист Мужебабов не растерялся и сумел оправдать положение, подхватив статую и уйдя с ней за кулисы в вальсе. Свет вовремя погас, и зритель не увидел, как детей уводили со сцены санитары в белых халатах. Образовавшуюся паузу заполнили ведущие, которые вышли с папками и зачитали обращение директора дворца к ветеранам, напоминающее о благотворительном обеде. В наступившей тишине из зала слышалось нетерпеливое старческое шевеление вставными челюстями.

В этот момент зажегся свет и на сцену выехал танк. На нем висели три безжизненных тела актеров, исполнявших роли пионеров и блокадных жителей. Их динамиков взвыл голос Кобзона: «Это День Победыыыыы!» В этот счастливый момент занавес закрылся.

В зале зажегся свет. Ветеранов уже не было на местах, так как они стояли в очереди в столовой. Первый ряд ушел готовиться к предстоящему банкету. Ряды курсантов казались пустыми, но на самом деле они все еще были заняты неподвижными телами зрителей. Над залом висел хлебный запах пива.

Режиссер праздника вышел из-за кулис, сел на сцене и заплакал. Это была его первая постановка – первая, но не последняя в череде таких же прекрасных праздников. Он понимал, что сейчас стал настоящим режиссером.

Праздник в нашей стране жив.

Будет он и на вашей улице.